ブラームス
①交響曲第4番ホ短調 op.98
②ハイドンの主題による変奏曲 op.56a
指揮：ヴィルヘルム・フルトヴェングラー
ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団
録音：1948年10月(ライヴ）、1943年12月
ブラームスの第４については、シューリヒトやムラヴィンスキーなどの淡麗辛口な演奏や、それに若さを付加したクライバーによる演奏の評価が高く、他方、情感溢れるワルターや、重厚な渋みを加えたベーム盤などが、高く評価されてきた。名演名盤ひしめく現代にあっても、モノラル録音のフルトヴェングラー盤は色あせるどころか益々輝きを増しています。これだけドラマティックな演奏をして、名演の評価を勝ち得た演奏は皆無であり、その意味では画期的な名演。第１楽章の、自然体ではじまる開始部の何とも言えない深みからして、別次元の名演だし、その後の緩急自在のテンポ設定は、あたかも魔法の指揮のようだ。第２楽章のむせ返るような熱い抒情は感動の極みであるし、第３楽章の効果的な間の取り方など、巨匠だけが成し得る至芸。終楽章のパッサカリアについては、凄まじい音のドラマであり、これは他のいかなる名演をも凌駕する至高・至純の高みに達している。
オーケストラは指揮者の意図を明確に理解し、細心の注意と最大限の集中力をもって臨場している。そこから湧きたつ音楽は、少しの曖昧さもなく説得的であり、深い感興をリスナーに与えることができる。ドイツ的な名演という意味は、彼らのもつ「絶対音楽」の伝統を誇りをもって示しうるところにこそあるのかも知れない。そうしたことをこの類い希な名演はわれわれに教えてくれている。
音楽評論家:吉田秀和氏
「テンポの緩急やダイナミクスの増減の仕方などに、驚くべき自由があり、しかも全体を見事につなげるという点で、驚くべき独創性が見られた。彼が不滅の名演を残したのは、対象になった音楽の構造と彼の音楽の特性とが、ほかのやり方では達成されない素晴らしい調和に達したからだ。時代の流れが変わったようにみえればみえるほど、かえってフルトヴェングラーの中に本当の音楽の力と魅力を求め続ける公衆がいる。」(中略あり)
国内盤、帯無し、盤面傷無し9
プラケース少しすれ
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