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MILES　DAVIS QUINTET マイルス・デイヴス　　クインテット　　THE NEW MILES DAVIS 国内盤

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¥ 1,300

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2986

ニュー・マイルス・デイヴィス・クインテットは、 1955年11月16日に初めてレコーディング・スタジオを訪れた。彼らがプレステージで最後のセッションを行った1956年10月26日までに、デイヴィスは大手レコード会社コロンビアと契約し、最も影響力のあるバンドをフィーチャーしていた。ジャズのすべてを経験し（これが60年代で最もカリスマ的なミュージシャンを生み出すことになる）、国際的なスターダムへの道を順調に進んでいた。ベーシストのオスカー・ペティフォードとの初期のカルテット、『ザ・ミュージングズ・オブ・マイルズ』を聴いてから、ベーシストのポール・チェンバースとテナー・サックス奏者のジョン・コルトレーンが生み出す違いに耳を傾けてください。フィリー・ジョー・ジョーンズの踊るハイハット幻想が「How Am I to Know」を導入し、バンドはそれを疾走するテンポで演奏します。この若々しいベーシストは、確かなタイム、ドライブするビート、鳴り響く音色、そしてメロディックな対位法の驚異的な感覚によって、音楽をより現代的な方向に押し進めています。彼はすぐに音楽を開始し、そのリズミカルな柔軟性により、ジョーンズはビートに先駆けて演奏し、執拗なポリリズミックな対話を促すことができます。ベニー・ゴルソンの「ステイブルメイツ」の指を鳴らすようなオープニングのグルーヴから、このリズム・セクションがベイシーのオール・アメリカンズやドラマー主導のバンドの誰よりも激しく（そしてよりさまざまなスタイルで）スイングしていることは明らかだ。アート・ブレイキーとマックス・ローチ。『レッド・ガーランド』では、トランペット奏者はタッチ、ヴォイシング、空間についての彼の考えを理解し、デイヴィスが好んだ広大なスタイルでオーケストレーションを行うことができるピアニストを見つけた。（「Just Squeeze Me」の控えめにロックする両手弾きのイントロや、「There Is No Greater Love」でのデイヴィスの少年っぽいハーモンのミュートに対する彼の狂想曲的な反応を聴いてください。）そして、コルトレーンの落ち着きのない乱暴なラインは、デイヴィスがどのような感情を抱いているかを示しています。トランペット奏者の内省的な抒情性がチャーリー・パーカーのハーモニック・フライトを補完するのと同じように、彼はついに完璧な引き立て役を見つけたのだ。「S'Posin '」では、トレーンはデイヴィスの軽快で浮遊感のあるミュートワークを踏襲し、執拗なシンコペーションでビートの頂点に立つ。「ザ・テーマ」のボードビリアンな雰囲気に乗せて、彼はデイヴィスの遊び心のあるメロディーに応えて、ブルースギタリストの絶叫する激しさで走り回り、追いついたり遅れをとったり、お互いに二倍、三倍になろうとしたりする。呼吸。 1 Just Squeeze Me (But Don't Tease Me) 2 There Is No Greater Love 3 How Am I To Know? 4 S'Posin 5 The Theme 6 Stablemates

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